特色音樂會所設(shè)計(jì)：形象與背景的設(shè)計(jì)關(guān)系

　　形象與背景的關(guān)系一直是格式塔心理學(xué)研究的一個重要問題。人在觀察事物時，總是把形象理解為“一件東西”或者“在背景之上”,而背景似乎總是在形象之后，起著襯托作用。盡管在理論上，形 象與背景完全可以互相轉(zhuǎn)化，在音樂會所設(shè)計(jì)中形象事物，到了另一場合下卻可以轉(zhuǎn)化成背景。然而心理學(xué)的研究認(rèn)為：一般情況下，人們總是傾向于把小面積的事物、把凸出來的東西作為形象， 而把大面積的東西和平坦的東西作為背景。盡管在現(xiàn)代繪畫中經(jīng)常使用形象與背景交替的處理手法，但在處理趣味中心時，卻應(yīng)該有意造成形象與背景的明顯區(qū)別，以便使人作出正確的判斷，起到突出重點(diǎn)的作用。

　　運(yùn)動亦是一種極易影響視覺注意力的現(xiàn)象，運(yùn)動能使人眼作出較為敏捷的反應(yīng)。人眼的這種特性，早被藝術(shù)家所發(fā)現(xiàn)和利用，他們認(rèn)為：一幅畫最優(yōu)美的地方就在于它能夠表現(xiàn)運(yùn)動，畫家們常常將 這運(yùn)動稱為繪畫的靈魂。雕塑大師羅丹（ A.Rodin）亦承認(rèn)：他常常賦予他的塑像某種傾斜性，使之具有表現(xiàn)性的方內(nèi)，從而暗示出運(yùn)動感。藝術(shù)家們巧妙地把握住了人眼的特點(diǎn)，創(chuàng)造出很多具有動感 的藝術(shù)品，取得了很好的效果。

　　哲東設(shè)計(jì)者認(rèn)為設(shè)計(jì)師在音樂會所設(shè)計(jì)中，也要充分發(fā)揮眼睛的這種特點(diǎn)。例如在音樂會所界面上有兩幅抽象壁畫，左邊采用長方形畫框，具有沿長軸方向移動的運(yùn)動感，加之畫面上充滿了具 有動感的曲線和傾斜線，使整幅作品具有一定的動勢；而右邊的作品則采用沒有明顯運(yùn)動方向的正方形畫框，加之畫面又僅由動感不強(qiáng)的水平線與垂直線組成，因而整幅作品的動感比較弱。當(dāng)它們同時 出現(xiàn)在某一墻面時，左邊一幅作品常常比較容易吸引人們的視覺注意力而成為趣味中心。

　　隨著時代的進(jìn)步，藝術(shù)家們創(chuàng)造出真正能夠活動的動態(tài)雕塑，從而徹底打破了藝術(shù)是“凍結(jié)了的時間薄片”的觀念，贏得了觀眾們的極大興趣，并常常成為音樂會所設(shè)計(jì)環(huán)境中的趣味中心，設(shè) 計(jì)者采用大小不一的圓盤，利用桿件使之獲得巧妙的平衡。形成的熱氣流自下而上輕輕作用于圓盤，并使之緩緩地旋轉(zhuǎn)移動，此時映在天花板上的陰影也隨之變化，這種變幻著的運(yùn)動形象，在建立起包 括時間因素在內(nèi)的四維空間感覺，理所當(dāng)然地成為音樂會所室內(nèi)的趣味中心。