酒吧設(shè)計汲取西歐建筑文化，追求極少主義

    空間設(shè)計的多樣化，裝飾繁簡、位置的講究，照明燈光的合理設(shè)置，營造氣氛顏色的運(yùn)用，適于人體活動尺寸的調(diào)節(jié)，以及材料給人的感受等，都能成為影響設(shè)計思潮的因素，酒吧設(shè)計遵循人們對現(xiàn)代娛樂空間的追求，汲取西歐建筑文化的基礎(chǔ)上，打造出一個具有極簡主義風(fēng)格的酒吧空間。

    縱觀歐洲建筑歷史的發(fā)展長河，意大利勝產(chǎn)優(yōu)質(zhì)石才，由此而產(chǎn)生了梁板結(jié)構(gòu)的特定形式，建造出無比輝煌的古希臘建筑。火山灰的運(yùn)用產(chǎn)生了原始的混凝土結(jié)構(gòu)，新的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出大跨度的穹頂建筑，所以宏偉的羅馬建筑便誕生了。兩河流域的土坯建筑演變成波斯建筑。哥特教堂結(jié)構(gòu)的精美、尺寸的巨大、色彩的迷離神幻喚起人們的激情。巴洛克建筑幾乎把裝飾藝術(shù)發(fā)展到極致，創(chuàng)造了一種登峰造極的、動蕩的、放蕩不羈的、光怪陸離的裝飾形象，以至發(fā)展到一種病態(tài)的裝飾藝術(shù)。

    極少主義的追求。從一般意義上說，極少主義藝術(shù)的基礎(chǔ)是將建筑簡化至最基本的成分，如空間、光線、及造型，而非機(jī)械地減少、否定，去掉多余的裝飾，抑或崇尚清教徒式的生活準(zhǔn)則，即使這樣，浮淺的閱讀概念，依然可能會對預(yù)定的外表或一系列準(zhǔn)則產(chǎn)生錯誤的概念（如單調(diào)的白色或?qū)瞻椎拿詰伲?,這將導(dǎo)致過分簡化。酒吧設(shè)計公司哲東設(shè)計師介紹說，“極少主義藝術(shù)”定義的概念性，使其不得不融入某種特定的文化背景中，極少主義藝術(shù)的批判眼光對準(zhǔn)的是預(yù)先確立的概念，與此不同的是，不含任何社會思想體系的極少主義建筑是現(xiàn)代建筑某些方面的補(bǔ)充或延續(xù)，它具有極端規(guī)范的抽象概念，在當(dāng)今建筑實踐中被廣泛的采用，同時也是運(yùn)用高精密度光潔材料及干凈利落的技術(shù)線條的典范。它與場地及環(huán)境形成強(qiáng)烈的對話---改變并賦予它們以新的個性，并以多重反復(fù)作為品質(zhì)的保證，以達(dá)到整體的統(tǒng)一。

    “極少主義藝術(shù)”的室內(nèi)設(shè)計追求簡潔明快，以簡潔的線條和幾何體來滿足功能與氣氛的營造。但同時含有獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。主題酒吧設(shè)計或者說是特色酒吧設(shè)計都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，空間新穎獨(dú)特給人以新的空間感受。在當(dāng)今建筑與室內(nèi)設(shè)計以“人文主義”為主，引進(jìn)“自然主義”，追求簡潔明快的潮流中，“極少主義藝術(shù)”似乎只是一條支流，但不得不承認(rèn)其有獨(dú)特的見解，也可以說是建筑與室內(nèi)設(shè)計的某種補(bǔ)充與延續(xù)。在它追求質(zhì)樸的同時也很講究線條的變化，燈光的照明也極具韻味，有它自身的準(zhǔn)則和規(guī)律，同時也是理論與實踐相結(jié)合的體現(xiàn)。